Литература

Проектирование ПС

$Andrei$ — Sun, 26 Mar 2017 10:34:52 GMT

2.1. Характеристика нагрузок

В соответствии с заданием предусматривается разработка проекта крупной системной подстанции (ПС) с одним высшим напряжением (750-110 кВ), одним или двумя средними напряжениями (220-35 кВ) и одним низшим напряжением (6, 10 кВ).

Принципиальная схема присоединения ПС к сетям энергосистемы должна показывать реальные источники энергосистемы (ТЭЦ, ГЭС, ГРЭС, АЭС), их мощность, напряжение и протяженность линий связи по высокому и среднему напряжению.

Характер и величина нагрузок являются определяющим фактором при разработке проекта ПС. В задании на курсовой проект должны быть указаны технические условия: связь ПС с системой и нагрузкой, максимальная нагрузка одной линии по линиям связи, коэффициент мощности, номинальные мощности станций системы, параметры станций и линий связи по ВН.

В дополнение к заданным нагрузкам указывается место сооружения ПС и наименование потребителей, получающих питание от ПС.

В данном разделе проекта необходимо описать основные параметры ПС: напряжение, величины нагрузок и их характеристики. Характеристика потребителей с точки зрения надежности электроснабжения определяется их категорией (1, 2, 3 категория), [1].

Характеристика нагрузки оказывает влияние на выбор числа и мощности трансформаторов и схемы ПС.

В задании указано, что принимаются типовые графики, поэтому по справочной литературе [2] в соответствии с заданной отраслью промышленности подбирают типовые графики, в которых ординаты нагрузок выражены в процентах. Приравнивая P_max=100%, строят графики в именованных величинах для нагрузок ПС на шинах СН и НН.

С достаточной точностью для учебного проектирования можно ограничиться построением только графиков активной мощности. В этом случае принимают, что cosj в течение суток остается постоянным и полная нагрузка в любой час суток определяется по формуле

(2.1)

Суточный график всей нагрузки ПС определяется сложением ординат графиков нагрузки со стороны НН и СН для зимних и летних суток. При построении графиков обратите внимание на то, чтобы масштаб всех графиков был одинаков.

На рисунке 2.1 показаны суточные и упорядоченный графики нагрузки на шинах подстанции (P = P_нн + Р_сн). Все значения нагрузок сводят в таблицу, а упорядоченный график нагрузки подстанции строится по величинам нагрузки на шинах ПС для летних и зимних суток.

Упорядоченные графики или графики нагрузок по продолжительности практически представляют собой ступенчатую диаграмму постепенно убывающую по суточным графикам значений нагрузок, каждому из которых соответствует время использования данной на-грузки в течение года.

На рис. 2.1 показано построение годового графика активной мощности по продолжительности в порядке убывания по двум графикам: летнему и зимнему. По вертикальной оси откладывают значения нагрузки, а по горизонтальной - продолжительность данной нагрузки в течение года. Предполагается, что по зимнему графику потребитель работает 7 месяцев (213 суток), а по летнему – в течение 152 суток. Возможно построение годового графика по трем характерным суточным графикам: для зимы и лета (в течение 91 суток) и для осенне-весеннего периода (в течение 183 суток) [3]. При построении упорядоченного годового графика могут учитываться суточные графики выходных и праздничных дней.

Площадь, ограниченная кривой S(t) или P(t) и координатными осями, в определенном масштабе представляет собой количество полученной потребителем электроэнергии

(2.2)

График нагрузки удобно характеризовать показателем, который называется временем (продолжительностью) использования макси-

t, ч

8 16 24 0 8 16 24 0 2000 4000 6000 8760

Зимние сутки Летние сутки

P P P

213·8

152∙8

(213+152)∙8

152∙8

213∙8

Рис. 2.1 Построение годового графика, упорядоченного по

продолжительности по суточным зимнему и летнему графикам

мальной нагрузки Т_max. Величина Т_max является одним из характерных параметров годового графика. Она определяет такое условное время Т_max < 8760 ч, в течение которого, работая с максимальной неизменной нагрузкой S_max, потребитель получил бы из сети такое же количество электроэнергии, как и при работе по действительному изменяющемуся в течение года графику нагрузки. Следовательно, продолжительность использования максимальной нагрузки можно определить по выражению

. (2.3)

Чем больше время Т_max, тем равномернее, плотнее электропотребление в течение года.

Величина Т_max играет большую роль в расчетах электропотребления, при определении годового расхода и потерь электроэнергии, экономических нагрузок токоведущих элементов и др. Она имеет определенное характерное значение для каждой отрасли промышленности и отдельных видов предприятий и потребителей.

Аналогичным путем возможно построение годовых упорядоченных графиков по продолжительности для реактивных нагрузок и определение - числа часов использования максимальных реактивных нагрузок

(2.4)

Спецификация к курсовой работе ГРЭС-1800МВт

$Andrei$ — Tue, 21 Mar 2017 09:01:27 GMT

Спецификация к электрической принципиальной схеме к курсовому проекту "Проектирование станций и подстанций" на тему: "ГРЭС 1800 МВт". Данная таблица выполнена в компасе v16
Ссылка для скачивания

Данный таблица стоит 50 рублей

Схема разреза ячейки ОРУ-110 кВ

$Andrei$ — Tue, 21 Mar 2017 08:51:31 GMT

Схема электрическая расположения разрез ячейки ОРУ-110 кВ к курсовому проекту "Проектирование станций и подстанций" на тему: "ГРЭС 1800 МВт". Данная схема выполнена в компасе v16
Ссылка для скачивания

Данный чертеж стоит 50 рублей, т.к. делал сам, и он был без проблем защищен.

Схема электрическая принципельная

$Andrei$ — Tue, 21 Mar 2017 06:18:30 GMT

Схема электрическая принципиальная к курсовому проекту "Проектирование станций и подстанций" на тему: "ГРЭС 1800 МВт". Данная схема выполнена в компасе v16
Ссылка для скачивания

Данный чертеж стоит 100 рублей, т.к. делал сам, и он был без проблем защищен.

Роман Василенко - общественный деятель, меценат и филантроп

gera2010 — Thu, 21 Jul 2016 11:58:02 GMT

Роман Викторович Василенко (Roman Vasilenko) (род. 5 апреля 1969, Ленинград, РСФСР, СССР) — российский общественный деятель, меценат и филантроп. Доктор экономических наук (Международный диплом), бизнес-тренер, практик, создатель нескольких экономических программ, автор книги «Мечта, цель, успех предпринимателя».

Родился 5 апреля 1969 года в Ленинграде. Детство провел в семье военных, постоянно переезжая с места на место.

В 1990 году закончил Ярославское Высшее Военное Финансовое училище, получил военное образование и офицерское звание, а также профессию «экономист».

После учебы служил в ВМФ, на Ленинградской Военно-морской базе, в 17й флотском экипаже. Прослужил на флоте вплоть до 1998 года.

С 1996 по 2012 годы Роман Василенко посещал и окончил курсы MBA в Венгрии, Австрии, Франции, на Кипре, Маврикии, в Швейцарии, США.

С 2014 является основателем и президентом международной компании «Life is Good Ltd.»

С Августа 2014 является председателем правления жилищного кооператива «Бест Вей».

Основатель Международной бизнес академии «IBA».

Используя многолетний опыт в сфере консалтинга, а также изучив актуальные проблемы населения России и ближнего зарубежья — «реанимировал» жилищную кооперацию через активную систему сетевого продвижения очередности, для последующего более быстрого получения объекта недвижимости активным пайщиком. В связи с положительной оценкой деятельности кооператива были получены награды со стороны правительства, а также признание данного направления как социально-значимого для России.

В Ноябре 2015 состоялось официальное вручение премии «Человек года» — «Финансист 2015» — президенту холдинга «Life is Good Ltd.»

В январе 2016 г. за социально значимый вклад в республику Казахстан, было вручено «Благодарственное письмо» от казахстанской ассоциации.

Диплом «Элита Национальной Экономики» — холдингу Life is Good

Апрель 2016 г. — защитил докторскую диссертацию. Диплом доктора экономических наук.

Санкт-Петербург. Женат, двое детей.

текст с картинки, пример

$Andrei$ — Mon, 23 Nov 2015 17:00:46 GMT

В России романтические веяния тоже возникли под влиянием событий Великой французской революции, окрепли в годы либеральной политики начала царствования Александра I, пришедшего на русский престол после дворцового заговора и убийства в ночь на 11 марта 1801 года его отца, императора Павла I. Эти веяния питал подъем национального самосознания в ходе Отечественной войны 1812 года.

Наступившая после победоносной войны реакция, отказ правительства Александра I от либеральных обещаний начала его царствования привели общество к глубокому разочарованию, которое еще более обострилось после краха декабристского движения и по-своему подпитывало романтическое мироощущение.

Таковы исторические предпосылки русского романтизма, которому были свойственны общие черты, сближавшие его с романтизмом западноевропейским. Русским романтикам тоже присуще обостренное чувство личности, устремленность к «внутреннему миру души человека, сокровенной жизни его сердца» (В. Г. Белинский), повышенная субъективность и эмоциональность авторского стиля, интерес к отечественной истории и национальному характеру.

Вместе с тем русский романтизм имел свои национальные особенности. Прежде всего, в отличие от романтизма западноевропейского, он сохранил исторический оптимизм — надежду на возможность преодоления противоречий между идеалом и действительностью. В романтизме Байрона, например, русских поэтов привлекал пафос свободолюбия, бунт против несовершенного миропорядка, но им оставались чужды байронический скептицизм, «космический пессимизм», настроения «мировой скорби». Русские романтики не приняли также культ самодовольной, гордой и эгоистически, настроенной человеческой личности,, противопоставив ему идеальный образ гражданина-патриота или гуманного человека, наделенного чувством христианской любви, жертвенности и сострадания.

Романтический индивидуализм западноевропейского героя не нашел на русской почве поддержки, но встретил суровое осуждение.

Эти особенности нашего романтизма были связаны с тем, что русская действительность начала XIX века таила в себе скрытые возможности радикального обновления: на очереди стоял крестьянский вопрос, созревали предпосылки больших перемен, которые совершились в 60-е годы XIX века. Существенную роль в национальном самоопределении русского романтизма сыграла и тысячелетняя православно-христианская культура с ее тягой к общему согласию и соборному решению всех вопросов, с ее неприятием индивидуализма, с осуждением эгоизма и тщеславия. Поэтому в русском роман-

Окружение Зевса

$Andrei$ — Fri, 20 Nov 2015 17:32:58 GMT

Окружение Зевса

Громовержец» разве может Человеческая сила Власть твою преодолеть? Зквс, один не побежденный Сним, владыкой всех живущих, И теченьем быстрых лет, Не стареющий, всесильный, — Над Олимпом светоаарным В блеске вечном ты царишь,

Софокл. Антигона Д. С. Мережковского)

Своим постоянным местопребыванием Зевс выбрал гору Олимп. Некогда ее вершина казалась людям недоступной и таинственной. По небесному своду Зевс проложил Млечный Путь, по которому боги отправлялись на Олимп пировать. Постепенно преобразуя мир, Зевс породил богов, приносящих в него законы, порядок, науки, искусства и мораль.

Среди ближайшего окружения Зевса: Гера -- богиня законного супружества и покровительница браков, Де-мётра — богиня плодородия и земледелия, Гёстия - -- покровительница домашнего очага, Аполлон — бог Солнца и покровитель искусств, Артемида — богиня охоты и целомудрия, Гефест - - бог огненной стихии и кузнечного ремесла, Арёс — неукротимый бог войны, Афина — богиня мудрости и справедливой войны, Афродита — богиня любви и красоты и Гермес вестник богов,

Гора Олимп, Современный вид

Боги на Олимпе?. Фрагмент фриза. Ок. 525 г. до и. э. На ц и о па ль ный му.зсй, Цельфы

покровитель путников и торговли. Все они подчиняются ему беспрекословно.

Боги другие, колика не есть их на светлом Олимпе, Все мы тебе повинуемся, каждый готов покориться.

Гомер. Илиада (Перевод П. П. Гнедпча]

Собрание олимпийских богов. Роспись к раснофн гуркой вазы. Ув, до н. э.

Живется богам весело и беззаботно. Пируют на Олимпе могущественные боги, наслаждаясь амброзией, восстанавливающей силу и дающей бессмертие, а жажду утоляют нектаром. Нет на Олимпе и недостатка в развлечениях. Хариты (богини вечной радости) водят хороводы и поют песни. А иногда за кифару (струнный щипковый музыкальный инструмент) берется сам Аполлон. Девять муз (дочери Мнемозины и Зевса) подпевают ему.

Нередко художники обращались к изображению пира богов. На западном фризе Парфенона запечатлена торжественная процессия афинских граждан, выполненная скульптором Фидием (нач.V в. до н. э. ок. 431—432 гг. до н. э.)- Скачут всадники, проезжают колесницы, юноши, идущие друг за другом, ведут жертвенных животных, девушки несут корзины с дарами» Все олимпийские боги собрались здесь. Любуясь происходящим, они в непринужденных позах расположились на скамьях» Ничто не может нарушить покой пирующих богов, кажущихся простыми и доступными, как люди.

Традиционными атрибутами Зевса являются молнии (громовые стрелы), скипетр -- символ царской власти и орел, исполняющий многие его поручения.

Однажды Зевс увидел на земле юношу Ганимеда, сына троянского царя. Посчитав, что земля — недостойное место для столь красивого юноши, он принял облик своего любимого орла и спустился на землю,.. Ничего не подозревающий юноша любезно предложил ему божественный напиток — нектар.

Схватив Ганимеда в свои могучие когти, орел унес его на Олимп, где он стал любимым виночерпием Зевса,

Позднее Ганимед был вознесен богами на небо в виде зодиакального созвездия Водолея.

В скульптурной группе датского художника Бертсля Торвальдсена «Ганимед и орел Зевса» запечатлен идеально красивый юноша Ганимед, склонившийся на коленях к орлу, В правой руке он держит кувшин, из которого только что налил в чашу божественный напиток. Орел жадно пьет этот напиток, но мысли его совсем о другом. Судя по хищному взгляду птицы, он очень скоро осуществит свой коварный замысел. Не раз художники обращались к этому мифологическому сюжету. Среди них были Рубенс и Рембрандт, создавшие произведения почти в одно и то же время. Но как по-разному они воплотили этот сюжет! Фламандский художник Питер Пауэл Рубенс (1577—1640) получил заказ от испанского короля Филипа IV на создание 112 полотен на античные мифологические сюжеты, представленные в «Метаморфозах» Овидия. Такое обращение именно к Рубенсу было отнюдь не случайным, так как он обладал поистине энциклопедическими знаниями античной мифологии. Теперь же у него появилась реальная возможность создать целый мир, населенный богами и героями, нимфами, сатирами и титанами. На помощь он призвал ведущих художников, и уже через 15 месяцев упаковал и отправил в Мадрид 56 холстов. Через год была выслана вторая часть полотен. Король был очень доволен и хотел продолжения работ.

Рассмотрим картину Рубенса «Похищение Ганимеда». Красивое тело Ганимеда Похищение было столь неожиданным, что ОкЛ(Ш -юноша даже не сумел понять, что с ним 1638 гг. происходит. В отчаянии подняты вверх его руки, в стремительном и быстром дви-жении разметались волосы и ярко-красный плащ. Что ждет его впереди? Мрачное грозовое небо с темными тучами лишь усиливает тревогу и беспокойство.

Совсем иначе увидел этот сюжет голландский художник Рембрандт в картине * Похищение Ганимеда». Не очаровательного юношу, а толстого капризного и плачущего ребенка, в котором нет и намека на красоту и грацию» запечатлел здесь художник. Орел крепко схватил Ганимеда за рубашку и правую руку. Полет совершается на фоне сумрачного неба с черны- р_ембрандт. Похищение МИ тучами. Несмотря на СВОЙ Ганимеда. ИСПуг, малыш Н€ выпускает галерея, Дрезден из рук виноградную кисть — явный намек на будущую должность виночерпия. Интересно и то, что, казалось бы, счастливый для простого смертного выбор богов Рембрандт здесь изображает как трагедию. Это не случайно: работа над картиной совпала со смертью сына художника. Таким образом, мифологический сюжет был использован автором для передачи собственных горестных переживаний.

В окружении Зевса Фемида — богиня права, законного порядка и предсказаний, символ его благоустроенного царства, Геба - - богиня юности, мойры - - богини человеческой судьбы и Ника крылатая богиня Победы.

Зевс принимает активное участие не только в судьбе богов, но и людей. Он дает им законы, помогает в несчастье, подсказывает тактику военных сражений. Он милосерден и может защитить слабых и бедных.

Хорошо известен миф о супружеской чете: Филемоне и Бавкиде. Однажды под видом странников Зевс

и Меркурий у Филемона и Бавкиды. 1802 г.

X у -дожес таенный мужи, Рига

(Юпитер) и Гермес (Меркурий) посетили селение» но никто не пустил их в дом на ночлег. И лишь Филемон и Бавкида гостеприимно открыли им двери своей бедной хижины.

Этот сюжет отразили Рубенс и позже О, А. Кипренский. В картине Рубенса «Юпитер и Меркурий с Филемоном и Бавкидой» мы видим, как престарелые супруги принялись готовить скудную трапезу. Боясь, что гостям пища покажется не слишком обильной и сытной, Бавкида решила пожертвовать единственным гусем. Но птица, которую она безуспешно пытается поймать ^в хижине, неожиданно нахо-дит убежище у ног Зевса, который не позволяет зарезать ее.

. Юпитер и Меркурий с Филемоном и Бавкидой. 1620 — 1025гг.

Каково же было изумление супругов, когда они увидели, что стол ломится от всевозможных яств.

Покарали боги всех жителей за нечестивость, затопили водой их дома. Хижину же супругов превратили в великолепный храм и наградили их долголетием. Даже умерли они одновременно, а после смерти были превращены в деревья, растущие из одного корня.

Вдруг увидал Филемон: одевается в зелень Бавкида-

Видит Бавкида: старик Филемон одевается в зелень.

Похолодевшие их увенчались вершинами лица.

Тихо успели они обменяться приветом. «Прощай же,

Муж мой!» — «прощай, о жена!» — так вместе сказали, и сразу

Рот им покрыла листва, И теперь обитатель Тиаьы

Два вам покажет ствола, от единого корня возросших.

Это ке вздорный рассказ, веденный не с целью обмана.

От стариков я слыхал, да и сам я висящие видел

Там на деревьях венки; сам свежих принес и промолвил:

«Праведных боги хранят: погибающий — сам почитаем».

Овидий. Метаморфозы (Перевод С. Шерэи^сяого)

Но на тех, кто не признает культа Зевса или разглашает тайные решения, он посылает страшные проклятия. Жестоко был наказан Тантал за то, что похитил

у олимпийских богов нектар и амброзию и угощал ими людей. По другим источникам — спрятал золотую собаку из храма Зевса и совершил при этом клятвопреступление. За это Тантал был низвергнут в подземное царство Аид, где подвергся вечным мучениям» Вот как Гомер описывает их в «Одиссее*:

Видел потом я Тантала, казнимого страшною казнью: В озере светлом стоял он по горло в воде и, томимый Жаркою жаждой, напрасно воды захлебнуть порывался. Только что голову к ней он склонял, уповая напиться, С шумом она убегала...

Много росло плодоносных дерев над его головою, Яблонь, и груш, и гранат, золотыми плодами обильных... Голодом мучась, лишь только к плодам он протягивал руку, Разом все ветеи дерев к облакам подымалися темным. (Перевод П. П. Гнедича)

Стремясь достичь ответной любви, Зевс часто меняет свой привычный облик. Так, к Данае он является в виде золотого дождя, к Семёле - - с молниями и громом. Европу он похищает, превратившись в быка, перед Ледой предстает в образе лебедя. Эти мифологические сюжеты о возлюбленных Зевса пользовались особой популярностью в европейской живописи XVI—XIX вв.

Не менее интересна художественная интерпретация мифа о похищении Зевсом Европы, Он запечатлен в греческой вазописи и пластике, римской мозаике и фресках Помпеи, средневековой книжной миниатюре, живописи и музыке.

Выразительна картина русского художника Бален-тина Александровича Серова «Похищение Европы». На ней мы видим море» занимающее почти все пространство картины. Его мерно вздымающиеся волны, покрытые рябью, передают безбрежность морского простора. До берега очень далеко, а потому не спастись Европе бегством. Рядом резвятся и играют дельфины. Они радостно сопровождают огромного быка с длинными красивыми рогами, перевитыми гирляндой цветов. На своей спине он несет драгоценную ношу - - прекрасную хрупкую Европу, которая крепко держится за его рог. Бык искоса посматривает на нее, любуясь красотой девушки. И от этого его движения становятся более уверенными и плавными. Он легко скользит по морю» оставляя за собой белый пенный след на воде.

В. Л, Серое. Похищение Европы. 1610г. Государствен пая Третьяков скал галерея* Москаа

Вопросы и заданна!

Кто входил в ближайшее окружение Зевса?
Как живут боги на Олимпе⁹ Чтс мы узнаем об этом из фризоа Парфе
нона работы Фидия?
Кукую роль сыграл Зевс в судьбе просюго юноши Ганимедй? Какое
художестве иное воплощение получил этот мифологический сюжет в скульп
турных и живописных произведениях?
Какое участие и почему принимает Зевс в судьбе Филемона и Бавки
ды? Что и как об этом рассказывают Овидий в ^Метаморфозах» и картины
Рубенса и О. А. Кипренского?
За что был наказан Тантал? Как об этом говорится б "Одиссее» Гоме
ра? Что означает крылатое выражение муки Тантала"?
Что рассказывают мифы о возлюбленных Зевса. Дэнае. Семеле, Ев
ропе и Леде? Какую художественную интерпретацию известного мифа
предлагает русский художник В. А. Серое в картине "Похищение Европы*?

Творческая мастерская

1. Познакомьтесь с поэтическим изложением мифа о Сизифе в "Одиссее» Гомера:

Видел я также Сизифа, казнимого страшною казнью;

Тяжкий камень снизу обеими влек он руками

В гору: напрягши мышцы, ногами в землю упершись,

Никп

Са мофрак и йская

Начало II в,

до н. з.

Лувр, Париж

Камень двнгзп он вверх; но, едва достигал до вершины Стяжкою ношей, назад устремленный невидимой силой, Вниз по горе на равнину катился обманчивый камень. Снова силился вздернуть тяжесть он. мышцы напрягши, Тело в поту, голова вся покрытая черною пылью,,, (Перевод П. П. Гнедича)

Какую роль в судьбе Сизифа сыграл Зевс? За что был им наказан Сизиф? Объясните смысл выражения сизифов труд. Рассмотрите картину итальянского художника Тициана «Сизиф". Как в ней передан мифологический сюжет?

Крылатая богиня Ника Самофракийская — наибо
лее совершенное произведение искусства. Как удалось
скульптору передать ее порывистое движение вперед?
Нем можчо объяснить, что первоначально статуя была ус
тановлена на высокой отвесной скале на мраморном пос
таменте, напоминающем чос боевого корэбля?
Малой золотой медалью Российской Академии ху
дожеств была отмечена картина О А. Кипренского «Юпи
тер и Меркурий у Филемона и Бавкиды». Как вы думаете,
почему она была решена художником в духе трагедии?
Как в ней переданы чувства всех участников происходя
щего?
Рассмотрите картину французского художника Жа
на Доменика Энгрэ "Юпитер и Фетида». Какой миф о Зев
се был положен в основу картины? Что вы можете расска
зать об атрибутах Зевса, изображенных на картине?

Тициан. Сизиф. 1549 г. IIрадо, Мадрид Ж. Д* Энер. Юпитер и Фетида. 1811 г. Луар, Париж

Бог-громовержец Зевс

$Andrei$ — Fri, 20 Nov 2015 07:40:53 GMT

Бог-громовержец Зевс

Вот он, Крон и он, повелитель ней а! Голова его бела как снег» Поседели славные кудри, Олимп сотрясавшие!

Е руко у Егего — потухшая молния, Но лице — печаль и тоска, Но видна еще былая гордость.

Г. Гейне. Боги Греции

[Перевид П. Карпа]

Схватка богов и титанов, длившаяся 10 лет, была отчаянной и жестокой. Могучими и непримиримыми были противники: они швыряли друг в друга горные хребты и громадные скалы. Дрожала Земля, опаляемая жаром молний Зевса. Увы, она ничем не могла помочь своим детям! Стонал и ревел Океан, не в силах сдержать усиливающийся грохот. Казалось, борьбе этой не будет конца. .. Но вдруг титаны дрогнули. Это Зевс решил призвать себе на помощь циклопов, некогда заточенных отцом Ураном в недра Земли.

Титаны делают последние усилия.,, «Вкруг туч пожар — мрак бездн — и крыльев снег и мышцы гордые напрягших мощь титанов...» (Вячеслав Иванов). Но тщетно. Они побеждены. Отныне Зевс никому не уступит права властвовать на Земле. Каждый, кто осмелится противиться ему, будет побежден и низвергнут в Тартар, б вековечную тьму.

Камни огромные в сильных руках держащие, Титаны же с другой стороны сомкнули свои ряды с полной готовностью...

страшно кругом заревел Понт безграничный, земля сильно загудела, стонало небо широкое потрясенное; от основания

поколебался обширный Олимп под силой напора бессмертных, тяжесть сотрясения доходит до Тартара мрачного; и шагов

тяжелый звук и невыразимого смятения и сильных ударов: так они друг а друга метали снаряды, причиняющие стенания. Голоса

обеих сторон достигали до звездного неба, когда они взывали (друг к другу)" сходились они с страшными криками.

Гесиод. Теогония Ф. Зелинского]

Не могла Гея простить Зевсу гибель сыновей - - титанов. Взрастила она в своих подземных недрах гигантов — огромных великанов. Содрогнулся Олимп от их грозного и страшного рева, а боги-олимпийцы поспешили вступить с ними в бой. Неравными были их силы, и тогда Зевс призвал на помощь Геракла. Общими усилиями удалось победить врагов. Немногие гиганты избежали гибели, но с той поры они уже больше никогда не угрожали богам -олимпийцам.

Этот популярный древнегреческий миф запечатлен на фризе мраморного алтаря Зевса и Афины в Перга-ме. Исполненное драматизма изображение борьбы богов и гигантов является одним из высочайших достижений греческой скульптуры. Сражение в разгаре, оно полно трагизма и отчаяния. Мы видим искаженные страхом и болью лица гигантов, слышим звон мечей и щитов, яростный и ликующий рев богов-победителей. Могучие тела сплетаются, подобно клубку змей. Львы с косматыми гривами терзают поверженные тела гигантов, собаки впиваются в них зубами. Битва страшна и ужасна.

Фигура Зевса показана в движении, подчеркнутом глубокими линиями складок плаща. По размерам она значительно превосходит соседние фигуры гигантов. Левой рукой он потрясает эгидой — щитом с головой Горгоны и змеями, правой — мечет молнии. Одна из молний вонзилась в ноги упавшего гиганта. Если другие боги сражаются с одним чудовищем, то Зевс одновременно одолевает троих.

Рядом с Зевсом — его любимая дочь Афина. Схватив правой рукой гиганта Алкионея за волосы, он отрывает его от Матери-Земли Геи, Змея Афины кусает гиганта за грудь. На лице Алкионея выражение сильного страдания, В предсмертной агонии он протягивает руку к матери, моля ее о помощи.

Мать-Земля Гея поднялась из почвы. При виде гибнущих сыновей ее глаза наполнились скорбью и отчаянием. Голова с массой густых волос запрокинута назад. У левой руки - - рог изобилия, символ плодородия земли. Гея умоляет Афину пощадить ее младшего сына. Справа изображена крылатая Ника, богиня Победы, Возложив на голову Афины венок, она тем самым знаменует победу богов над гигантами.

Русский писатель И. С. Тургенев, увидевший в 1880 г. знаменитый Пергамский алтарь, был поражен его великолепием. Не в силах сдержать своих чувств, он так описал это выдающееся произведение искусства:

«Все эти — то лун9зарные, то грозные, живые, мертвые, торжествующие, гибнущие фигуры, эти извивы чешуйчатых змеиных колец, эти распростертые крылья, эти орлы, эти тела, эти кони, оружья, щиты, эти летучие одежды, эти пальмы и эти тела, красивейшие человеческие тела во всех положениях, смелых до невероятности, стройных до музыки, — все эти разнообразнейшие выражения лиц.,, это торжество злобы, и отчаяние, и веселость, и божественность, и божественная жестокость — все это небо и вся эта земля — да, этот мир, целый мир, перед откровеньем которого невольный холод восторга и страстного благоговенья пробегает по всем жилам...» («Пергамские раскопки»)-

Зевс Олимпийский - - покровитель людей, городской жизни, защитник обиженных и молящихся за него. Традиционный образ Зевса в произведениях искусства — это сильный мужчина с благородными чертами лица и бородой. В его честь совершались жертвоприношения, возводились храмы и создавались скульптурные памятники.

Не было, наверное, человека, кто, побывав в Олимпии, не посетил бы одно из чудес света, знаменитый храм Зевса, построенный в 470—460 гг. до н. э. под руководством архитектора Либоыа. Это был самый боль-

Храм Зевса в Олимпии. 470—460 гг. до н. э. Реконструкция

Голова Зевса. Мрамор. Середина V в. до н. э.

Национальный музей, Рим

шой храм на Пелопоннесе (64 х 28 и высотой до 20 м). Возвышаясь над городом и стадионом, он был виден издалека и почитался одним из главных святилищ Эллады. Сооружен он был из известняка и покрыт штукатуркой, имитирующей мрамор. Ясная гармония пропорций, безукоризненная четкость силуэта, праздничная раскраска, множество скульптур придавали ему особую то рясе ственн ость и величие. Храм украшали фризы со сценами битв людей с кентаврами и двенадцати подвигов Геракла.

Зевс Отриколи. Римскля копия с греческого оригинала. IV в. до н, э. Музеи Ватикана, Рим

Греки ничего не жалели для сооружения храма. Три высокие мраморные ступени вели к главному входу. За бронзовой дверью в глубине зала восседал на троне Зевс — семнадцатиметровая скульптура, выполненная Фидием примерно в 435г. до н.э. Казалось, встань он, распрями широкие плечи - - и тесно станет ему в этом огромном зале, низким окажется высокий потолок. В правой руке он держал Нику - - крылатую богиню Победы, а в левой — царский скипетр с орлом — священной птицей. Голову Зевса украшал венец из масличных ветвей - - знак миролюбия грозного бога. Обнаженные части фигуры были сделаны из слоновой кости. Плащ, перекинутый через левое плечо, венец и борода — из сверкающего золота.

На современников статуя производила такое впечатление, что они уверяли: фигура Зевся - - это не статуя бога, а само божество. Римский политический деятель и писатель Цицерон (106-43 до н. э.) считал, что не видел ничего совершеннее, а поэт Филипп выразил эту мысль в стихах:

Бог ли на землю сошел и явил тебе. Фидий, свой образ Или на небо ты сам, бога чтоб видеть, взошел?

Скульптура Зевса в Зале Юплтера. Мрпмор и бронза. I в. до и. э.

К сожалению, скульптура Зевса не дошла до нашего времени, сохранились лишь ее мраморные копии, выполненные римскими мастерами и реставраторами последующих эпох. Одну из таких скульптур сегодня можно увидеть в Зале Юпитера в Эрмитаже в Санкт-Петербурге.

Вопросы и задания

Какую роль сыграл Зевс в схватке между богами и титанами?
Как во фризе мраморного алтаря Зевса и Афины в Пергаме передан драматизм борьбы богов и титанов? Какими в нем предстают Зевс и его любимая дочь Афина? Что усиливает трагизм изображенного образа Матери-Земли Геи?
Какое впечатление произвел Пергамский алтарь на русского писатели И. С Тургенева? Что особенно поразило его?
Каким было традиционное изображение Зевса в произведениях искусства? Какие атрибуты сопровождали этот образ?
Почему храм Зевса в Олимпии считается одним из семи чудес света? Что представляла собой статуя Зевса, выполненная античным скульптором Фидием? Почему она производила на современников столь сильное впечатление?

Творческая мастерская

Используя этимологический словарь и опираясь на знание греческой мифологии, объясните смысл слова титан. Почему в современном языке так называют людей, наделенных умом, талантом и жаждой деятельности? Кто из деятелей науки и искусства вы могли бы назвать титанами? Почему прилагательное титанический имеет синонимы — огромный, колоссальный¹?
В 1782 г. при раскопках в Отрикопи была найдена огромная голова Зевса — одно из наиболее выразительных воплощений верховного бога в искусстве Как в ней переданы могущество и величие Зевса?

Сюжеты и образы античной мифологии

$Andrei$ — Fri, 06 Nov 2015 11:42:01 GMT

Где ты, светлый мир? Вернись, воскресни, Дня земного ласковый расцвет! Только а небывалом царстве песни Жив еще твой баснословный след.

Б царство скпзок возвратились боги, Покидая мир, который сам» Возмужав, уже йез их подмоги Может плыть по небесам.

Ф. Шиллер. Боги (Перевод М.

Люди, жившие тысячи лет назад» ощущали свою беспомощность перед окружающей их грозной природой, а потому пытались объяснить происходящее влиянием божественной силы. Разбушевавшуюся морскую стихию они связывали с действиями владыки морей Посейдона, посылаемые на землю гром и молнии воспринимали как наказание разгневанного Зевса.

Создавая мифы» предания и легенды, человек пытался проникнуть в тайны мировой гармонии и мирового разлада, жизни и смерти. Несмотря на наивность, фантастичность мифов, в них в то же время ощущалась глубина постижения важнейших сторон бытия и нравственности. Идеалы человеческой Личности того времени нашли отражение в античных мифах. Даже тогда, когда речь шла о богах, в них легко угадывалась сложная и противоречивая земная жизнь человека.

Величественные боги порой удивительно похожи на простых смертных! Они, как и люди, могли быть великодушны и мстительны, добры и злы, непостоянны, ревнивы и преданны в любви. У них, как и у людей, были собственные дети, которых они строго наказывали или щедро одаривали своей божественной милостью.

Античный миф, воспевший грандиозные потрясения как в самой природе, так и в душе человека, жив и сегодня. С полным правом можно сказать, что он существует вне времени и пространства» Им живет и дышит искусство многих исторических эпох и народов.

В богатом художественном наследии античности каждая эпоха черпала свои образы и идеалы, выражая в них собственное отношение к жизни. Сегодня древние боги, герои, фантастические существа спокойно и величественно взирают на нас с полотен крупнейших художников мира. Они общаются с нами со страниц художественной литературы, передают нам свои чувства и мысли на языке танца, в ритмах музыкальных произведений. Герои античных мифов, воплощенные в камне и бронзе, украшают крупнейшие города мира. В своей речи, часто не замечая этого, мы используем крылатые выражения, почерпнутые из античной мифологии. Современная наука также использует имена мифологических героев в названиях химических элементов, планет Солнечной системы и созвездий. Выберите ясный погожий вечер и вглядитесь в звездное небо. Не правда ли, оно завораживает нас своей красотой и безмолвным величием, А ведь вид звездного неба не изменился, мы видим его таким, каким он открывался взору людей, живших тысячи лет назад. Вот, например, что рассказали нам древние греки о созвездиях

...Зевс, верховный олимпийский бог, был пленен красотой нимфы Каллисто, находящейся в окружении богини охоты Артемиды. Узнав об этом, разгневанная богиня изгнала нимфу из своей свиты. А ревнивая Гера, жена Зевса, решила наказать Каллисто еще более жестокой карой. Она лишила ее человеческого облика vi превратила красавицу нимфу в медведицу. Тут же ее тело покрылось шерстью, на руках появились звериные когти, а лицо превратилось в хищную пасть, из которой вырывался страшный рык. В отчаянии Каллисто бросилась бежать и скрылась от людей в чаще глухого леса. Долго блуждала медведица по лесам, пока не прибрела в укромную пещеру. Там она родила сына и дала ему имя Аркад, что означает «счастливый».

Не могла Каллисто в образе медведицы ухаживать за своим сыном, а потому Зевс позаботился о нем, отдав его на воспитание нимфе Майе — богине гор и полей. А медведица продолжала ходить по высоким горам день и ночь, скрываясь от охотничьих стрел.

Шло время... Аркад возмужал, стал отличным охотником. Однажды, когда он пас стадо, он увидел медведицу и, испугавшись, натравил на нее собак. И погибла бы Кэллис-то-медведица, не окажись рядом Зевс. Он взял ее на небо» превратив в созвездие Большой Медведицы. А любимую служанку нимфы» с которой она не хотела расставаться, превратил в созвездие Малой Медведицы...

Первоначально у древних греков мифы существовали только в устной форме* Позднее их начали записывать. Многое рассказали нам литературные произведения, написанные на мифологические сюжеты. В греческой литературе это прежде всего знаменитые «Илиада» и «Одиссея» Гомера, «Теогония» Гесяода, драмы Эсхила, Софокла и Еврипида. Важнейшим произведением римской литературы явились «Метаморфозы* («превращения*) Овидия. Это своеобразная мифологическая энциклопедия, объединившая 246 мифов в 15 книгах и в более чем 12 тысячах стихов. Равной ей нет во всей античной литературе, а поэтому в дальнейшем на страницах нашего учебника большинство примеров будет взято именно из нее. Следует также назвать «Энеиду* Вергилия, труды историка Геродота и археолога Павсания. В большинстве названных произведений созданы яркие картины, увлекательные описания, живо и легко запоминающиеся образы и сюжеты
.

Один и тот же миф, рассказанный разными авторами, вовсе не одно и то же. Иногда его просто невозможно было узнать, так как он * обрастал* новыми героями, художественными деталями и подробностями. Наверное, этим в какой-то мере можно объяснить и различные интерпретации (толкования) одного и того же мифа в произведениях искусства, созданных в разные эпохи различными авторами.

Знакомство с произведениями искусства на мифологические темы рождает сегодня множество вопросов, таит в себе удивительные открытия. Давайте попробуем вместе разобраться в том, что нам кажется интересным, но не всегда ясным и понятным,

Вопросы и задания

Чем можно объяснить происхождение мифов'³ Можно ли утверждать,
что в них нашла отражение земная жизнь человека? Поясните свой ответ.
О каких легендах может рассказать карта звездного неба?
Из каких произведений литературы можно почерпнуть знания об ан
тичной мифологии? Расскажите ой одном из них подробнее.

,0^

Творческая мастерская

Рассмотрите карту звездного неба, на которой запечатлена область
вокруг Полярной звезды. Именно эта ее часть хорошо видна в Северном по
лушарии, где мы живем. Здесь находятся созвездия Дракона, Цефея, Кае-
сиогееи, Лебедя... Познакомьтесь с мифами, нашедшими отражение на кар
те звездного неба, и проездите экскурсию для своих одноклассников.
Знаете ли вы, под каким знаком зодиака родились? Связан ли ваш
знак с какой-либо мифологической легендой? Передайте ее содержание.

Познакомьтесь с книгой Е Н. Бахтиной "Книга звезд* (М/, Интербук,
1997) и совершите вместе с ее автором путешествие по звездному небу. Что
нового вы узнали из нее о мифологическом происхождении названий со-
звездий. о смысле крылатых выражений, используемых в современной ре
чи? Понравилась ли вам эта книга? Оформите своп впечатлений о ней в виде
отзыва.
Используя справочную литературу и издания по греческой мифоло
гии, объясните смысл следующие выражений: ахиллесова пята, гордиев
узел, дамоклов ме^, мукм Тантала, панический страх и др.
Названия многих цветов своим происхождением также обязаны ан
тичным мифам. Что вам известно об этом? Приведите примеры.

Сотворение мира

Не было мг>ря, земли и над всем распростертого неба, —

Лик был природы един ни всей широте мирозданья, —

Хаосом звали его.-.

Там, где суша была, пребывали и море и воздух.

И ни на суше стоять, ни по водам нельзя было плавать.

Воздух бил света лишен, и форм ничего не хранило.

Все еще было в борьбе» затем что в массе единой

Холод сражался с теплом^ сражалась с влажностью сухость,

Битву с весомым вело невесомое, твердое с мягким,

Овидий. С.

Как был сотворен мир? Что было источником жизни на Земле? Как появились боги и люди? Эти и многие другие вопросы задавал себе человек уже в глубокой древности. Мир представлялся ему беспорядочным нагромождением, лишенным соразмерности гармонии и красоты. Ничего, кроме ужаса и страха, он не внушал людям.

Если бы мы заглянули в словарь, то убедились бы в том, что слово «хаос» имеет греческое происхождение и переводится как «зияние», «бездна», «беспорядок». Мы и сейчас употребляем его, когда хотим подчеркнуть неразбериху и беспорядок. Как видим, первоначальное значение слова вполне соответствовало представлениям древних греков о происхождении мира.

Позднее возникший из Хаоса мир греки стали называть Космосом, что, наоборот, означало «порядок», «мир*, «красота*. Действительно, Космос - - это упорядоченный, совершенный и гармоничный мир. Он состоит из Земли, Неба и подземного царства. На Небе обитают боги, на Земле — обычные люди, а подземный мир населен духами умерших. Из Хаоса возникли и первые божества: Гея (Земля), Нйкта (Ночь), Эреб (Мрак), Тартар (Бездна) и Эрос (Любовь). Позднее из Земли родились Уран (Небо) и Поит (Море). Это были природные стихии, которые определяли жизнь людей на земле.

Вот как об этом писал древнегреческий поэт Гесиод в поэме «Теогония»:

Прежде всего во Вселенной Хаос зародился, а следом Широкогрудая Гея, всеобщий приют безопасный, Сумрачный Тартар, в земных залегающий недрах глубоких. И, между вечными всеми богами прекраснейший — Эрос. Сладкоистомный — у всех он богов и людей земнородных Душу в груди покоряет и всех рассужденья лишает. Черная Ночь и угрюмый Эреб родились из Хаоса,.,

Гея же прежде всего родила себе равное ширью Звездное Небо, Урана, чтоб точно покрыл ее всюду И чтобы прочным жилищем служил для богов всеблаженных,,. Также еще родила... шумное море бесплодное, Понт. (Перевод В В Вересаева]

Итак, именно Хаос воспринимался как источник жизни, а Земля (Гея) была матерью, колыбелью мира, Вам, конечно, известны слова, имеющие этот корень: география, геометрия, геология, геодезия, геофизика, геополитика... Все они имеют отношение к Гее - - богине Земли, которая, согласно мифам, произвела на свет богов, титанов и людей.

Среди многочисленных детей Геи было немало чудовищ, многие из которых походили на змей и драконов, выползающих из земных недр. От Урана у Геи родились сторукие великаны и одноглазые циклопы, от Тартара - - огромное чудовище Тифон (от греч. «смерч*, отсюда слово «тайфун» — дующий с моря ураганный ветер) и Ехидна — чудовище в виде полуженщины и полузмеи, ставшее воплощением двойственности характера.

Порождением Тифона и Ехидны были злой пес Кёрбер (у римлян — Цербер, собака с тремя головами), Химера (чудовище с головой и шеей львицы, туловищем дикой козы и хвостом дракона), а также Сфинкс — странное существо с женской головой, львиным телом и птичьими крыльями. Именно Сфинкс задавал людям загадку: «Кто из живых существ утром ходит на четырех ногах, днем на двух, а вечером на трех»? Всем, кто не мог отгадать ее, грозила смерть.

Двенадцать детей Геи и Урана получили название титанов. Старшим среди них был Океан, олицетворявший бескрайние воды, омывающие со всех сторон Землю. Младшим — Кронос (у римлян Сатурн), который оказался наиболее смелым среди своих братьев. Было у титанов еще шесть сестер, которых называли титанидами. Самыми известными среди них были Мнемозйна - - богиня памяти, Фемида - - богиня правосудия.

Невзлюбил Уран своих чудовищных детей. Одних он стал повергать в недра Земли, в Тартар (отсюда фразеологическое выражение «провалиться в тартарары»), а других,., пожирать. Застонала Мать-Земля Гея от такого горя. На помощь матери пришел млад-шмй сын Кронос, однажды поразивший железным серпом спящего отца. Лишился Уран сил и был повергнут в Тартар. Все его дети вскоре были освобождены, а Кроносу было предложено стать властелином мира. Он и положил начало новому племеьм богов, стал править на земле и на небесах. Но коварный и дерзкий Кронос понимал, что собственные дети могут отомстить отцу и лишить его верховной власти, вот почему он стал проглатывать их, как только они появлялись на свет,

В картине испанского художника Франсиско Гойи «Сатурн, пожирающий своих детей» запечатлен один из самых страшных и чудовищных сюжетов античной мифологии. С жадностью хищника Сатурн уничтожает то, что создано им же самим, - пожирает одного из сыновей, Мрачный колорит картины (первоначаль- _своих _детей, но это была фреска, перенесенная худож- 1820г. ником на холст), созданный сочетанием Мадрид

Н. Пуссен.

Детство Юпитера. 1637г. Картинная галерея колледжа, Данич*

черного, белого и коричневато-зеленоватых тоноа, передает слепую жестокость и бессмысленность происходящего. Для престарелого, почти ослепшего художника Гойи, поселившегося вдали от людской суеты, эта картина стала воплощением горестных наблюдений над несовершенством мира.

Благодаря хитрости матери, сумевшей подсунуть мужу вместо ребенка спеленутьгй камень, удалось спастись одному из сыновей — Зевсу, Младенец был отдан на воспитание лесным божествам на остров Крит. Французский художник Никола Пуссен (1594—1665) запечатлел этот сюжет в картине «Детство Юпитера». Персонажи картины свободно располагаются среди живописных деревьев и скал. Одна из нимф легким движением, напоминающим танец, собирает мед из древесного дупла. Согласно легенде, младенец Зевс был вскормлен козой Амалфёей, После смерти своей кормилицы Зевс в знак признательности вознес ее на небо, превратив в созвездие Возничего. Шкуру козы он превратил в щит (эгиду) - - знак высшей божественной власти, а рог Амалфеи в рог изобилия, обладавший волшебным свойством давать все, что пожелает его обладатель.

Возмужав, Зевс силой заставил отца вернуть на землю своих братьев и сестер. Начиналась славная эра богов, которым еще предстояло победить в отчаянной схватке титанов...

Вопросы и задания

Какими были представления древних грекод о происхождении мира?
Что об атом рассказывает этичная мифология? Какой смысл в них имели
понятия Хаос и Космос'³
Какую роль в античной мифологии играла Земля (Гея)? Что вам из
вестно о детях Геи и Урана?
Как удалось сохранить жизнь Зевсу? Что мы узнаем о его детстве из
картины французского художника И. Пуссена?

Творческаа! мастерская

1- Познакомьтесь с мифсм о происхождении мира. Какую роль в нем играли Гея и Уран? Что вам известно о появлении титанов — богов первого поколения (Океане, Кроносе, Фемиде)?

Сатурн [Кронос) — отец верховного феческого бога Зевса <в рим
ской мифологии Юпитера). Как Зевс лишил власти отца и стал во главе бо
гов-олимпийцев?
Рассмотрите картину художника И, К. Айвазовского "Хаос (Сотворе
ние мира)». Как в ней передан античный миф о сотворении мира? Опишите
эту картину.
Подумайте, какое значение и почему имеют а нашем языке такие сло
ва и словосочетания, как ехидна, цербер, яммера, сфмнкс, проваляться
и тартарары, рог мэобндия, находиться под эгидой.

Химера. Бронза. IV б. до н. Национальный

И. К. Айвазовский. Хаос (Сотворение миро). 1841 г. Музей армянской культуры,

5. Посмотрите на бронзовую скульптуру, запечатлевшую Химеру. Согласно античной легенде, это устрашающее чудовище с головой льва, туловищем козы и хвостом дракона, извергавшее языки пламени и сеявшее страх, было умерщвлено греческим героем яэ города Коринфа Белперо-фбнтом. С помощью крылатого коня Пегаса ему удалось сразить Химеру, насадив на кончик копья кусок свинца, который расплавился под жаром огня разъяренного чудовища. Как удалось древним мастерам передать устрашающий вид чудовища?

РОССИЯ В СИСТЕМЕ МИРОВОГО РЫНКА И МЕЖДУНАРОДНЫХ СОЮЗОВ

$Andrei$ — Tue, 24 Mar 2015 14:10:24 GMT

РОССИЯ В СИСТЕМЕ МИРОВОГО РЫНКА И МЕЖДУНАРОДНЫХ СОЮЗОВ

Экономический подъем в России. Особенностью развития российской экономики была ее более тесная, чем в странах Запада, связь с государственной властью. В основе нового промышленного подъема лежали реформы, проведенные правительством П. А. Столыпина. Перестройка аграрного сектора России привела к расширению слоя сельских товаропроизводителей. В период предвоенного пятилетия было четыре года высоких урожаев и только один неурожайный (1911 г.). Тогда же значительно выросли цены на хлеб на мировом рынке. Вывоз зерновых из России достиг значительных размеров; увеличилась также выручка от реализации сельскохозяйственных продуктов внутри страны.

Значительный рост доходов деревни привел к повышению спроса на предметы домашнего обихода и сельскохозяйственную технику. Таким образом, расширение внутреннего рынка стало стимулом для развития промышленности. Усилился приток иностранного капитала в Россию. Рост национального дохода дал возможность направить значительные средства на финансирование капитального строительства. Причем, в отличие от периода 90-х гг. XIX в., они направлялись не только в железнодорожное, но и в жилищное, коммунальное, промышленное строительство.

В этих условиях правительство пошло на пересмотр внешнеэкономической политики. Установленные ранее высокие протекционистские пошлины на чугун препятствовали его ввозу из-за границы, а цены внутри страны на фоне усиливающегося спроса стали быстро расти. Они достигли размеров, тормозивших развитие всей промышленности. К 1911 г. недостаток чугуна стал ощущаться настолько остро, что правительство вынуждено было допустить его ввоз, понизив пошлину. Позже такие же шаги были предприняты в отношении угля.Подъем промышленности наглядно выразился в развитии металлургии. После долголетнего застоя выплавка чугуна возросла за предвоенное пятилетие на 62,6%. Несмотря на это потребность в чугуне не была удовлетворена полностью.

В период промышленного подъема в России возникло автомобильное производство, получившее к тому времени в западных странах, особенно в США, значительный размах. Появились также авиационные предприятия.

Россия и индустриальные страны Запада. По темпам прироста промышленной продукции Россия обгоняла Германию и США — государства, которые в начале XX в. вышли на передовые позиции по общему объему производства и степени технического оснащения. За период 1900—1913 гг. численность рабочих в промышленности России увеличилась в полтора раза, а объем продукции — в два с лишним раза. Средний процент роста промышленной продукции за 1900—1910 гг. равнялся 3,2, а в период предвоенного подъема (1910—1913 гг.) — 6 %. Добыча каменного угля возросла почти на 40% против 24% в США, 28% — в Германии, 7% -- в Великобритании. Наблюдая бурные темпы развития отечественной экономики, С. Ю. Витте утверждал, что «недалеко уже то время, когда Россия будет одной из величайших промышленных стран».

Однако Россия отставала от передовых стран Запада в технико-экономическом отношении. Она значительно уступала также в объемах промышленной продукции на душу населения. Например, по общему объему продукции Россия отставала от США примерно в 8 раз, а в расчете на душу населения — в 13. Производительность труда в промышленности России была значительно ниже, чем в других индустриальных державах. По объему производства обрабатывающей промышленности Россия в 1913 г. занимала пятое место в мире.

Довольно скромным было место Российской империи в мировой торговле. Несмотря на то, что в 1909—1913 гг. объем торговли увеличился вдвое по сравнению с 90-ми гг. XIX в., внешнеторговый оборот Россия составлял лишь четыре с небольшим процента мирового. Бурное развитие промышленности не изменило того положения, что страна продолжала поставлять на мировые рынки преимущественно хлеб, другие продукты сельского хозяйства и различные виды сырья. Ввозились в Россию главным образом машины, промышленное оборудование, цветные металлы, а также сырье для текстильной промышленности (хлопок, шелк, шерсть). Основными внешнеторговыми партнерами России были Франция, Англия и Германия.

Таким образом, для развитых стран Запада Российская империя оставалась важным источником сырья и рынком сбыта промышленной продукции. Эта особенность сближала Россию начала XX в. с неевропейскими, зависимыми от

Запада странами. Однако продукция русской промышленности пользовалась спросом в некоторых государствах Азии, например в Китае и Иране. В силу этого российский капитал пытался укрепить свои позиции в этих странах. Экономические успехи России свидетельствовали о готовности страны занять более значительное место в системе мирового хозяйства. Русское правительство, так же как и правящие круги других развитых стран, было обеспокоено поисками новых рынков сбыта и источников сырья для промышленности.

Внешнеполитическое положение России. В мировой политике начала XX в. Россия продолжала оставаться великой державой — одним из центров силы. Успехи в развитии промышленности позволили ей вооружить многочисленную армию, готовую отстаивать интересы государства на международной арене.

Россия не имела заморских колоний, подобно Англии или Франции. Земли, присоединенные в XIX веке (Польша, Финляндия, Закавказье, Средняя Азия), примыкали к основной территории империи. Главной внешнеполитической задачей царского правительства являлось обеспечение стратегической безопасности на границах империи. Однако эта задача не сводилась только к обороне, она включала в себя проблему установления контроля над теми районами мира, которые признавались жизненно важными для России. Одним из таких районов был Дальний Восток. Обладание им давало важные экономические и стратегические преимущества. Начавшееся в 1891 г. строительство Транссибирской железнодорожной магистрали, протяженностью около 8 тыс. км, должно было ускорить экономическое развитие русского Дальнего Востока, а также способствовать дальнейшей экспансии России в регионе. Поток русских товаров, подкрепленный возможностью быстрой переброски войск по железной дороге, должен был усилить влияние России в Северном Китае.

В начале XX в. Дальний Восток явился ареной столкновения интересов России и Японии. Для обеих стран в это время был характере процесс промышленной модернизации, сопровождавшийся стремлением к расширению сфер влияния. Англия, соперничавшая с Россией в Азии, поощряла экспансию Японии, заключив с ней соответствующий договор. Правительство Николая II стремилось оттянуть столкновение с Японией, пытаясь путем переговоров решить спорные проблемы, но японцы были уверены в своих силах и вели дело к войне.

Русско-японская война началась 27 января 1904 г. с атаки японских кораблей на русскую эскадру на рейде Порт-Артура. Отдаленность театра военных действий от центра страны, слабость коммуникаций, техническая неготовность войск, ошибки командования явились причиной неудач русской армии. Проигранные сражения в Маньчжурии, падение после длительной осады крепости Порт-Артур, поражение под Мукденом осложнили военно-стратегическое положение России на Дальнем Востоке. Настоящей катастрофой явился разгром 2-й Тихоокеанской эскадры в Цусимском проливе.

Весной 1905 г. Николай II был вынужден начать переговоры о мире. Россия приняла предложение президента США Т. Рузвельта о посредничестве. Это был первый случай активного участия США во внешней политике России. На переговорах в американском городе Портсмуте делегации во главе с С. Ю. Витте удалось добиться успеха: Япония сняла наиболее тяжелые для России требования. По условиям заключенного в августе мира Россия уступала южную часть Сахалина и признавала японское влияние в Корее и Южной Маньчжурии. Однако Японии не удалось установить свою гегемонию на Дальнем Востоке. Россия же всерьез задумалась о поисках надежных постоянных союзников.

Россия и европейские военно-политические союзы. В начале XX в. в отношениях между великими державами возник целый комплекс противоречий, которые в конце концов привели мир к самой страшной из войн, сотрясавших планету до того времени, — Первой мировой. Главные противоречия существовали между Францией и Германией, а также Великобританией и Германией. Французы не могли забыть потери Эльзаса и трети Лотарингии, явившейся результатом поражения во франко-прусской войне. Благодаря огромной контрибуции, полученной с поверженного противника, ускорилось экономическое развитие Германии, выросла ее военная мощь. Поэтому, опасаясь новой войны, французское правительство стало активно искать союзников. Особенно важным для Франции было привлечение на свою сторону России, так как восточный сосед Германии был способен «уравновесить» ее и заставить воевать на два фронта. Военная конвенция 1893 г. решала эту задачу: франко-русский союз стал реальностью.

Рост военных расходов в конце XIX — начале XX в.

Россия оказалась в сложном положении — ей пришлось лавировать между Германией и Францией. Династические связи императорских дворов России и Германии, а также сходство политического строя обеих монархий, казалось, создавали предпосылки для единства действий. Кайзер Вильгельм II убеждал своего кузена Николая II отказаться от союза с Францией и сближения с Великобританией. Однако, когда пришло время сделать окончательный выбор, русское правительство, осознавая невыгодность разрыва с Францией, решило остаться верным союзу с ней. К тому же интересы верного союзника кайзера по Тройственному союзу — Австро-Венгрии все больше вступали в противоречия с русскими устремлениями на Балканах.

Россия издавна считала Балканы зоной своих интересов и осознавала ответственность за судьбу живших здесь православных народов. Однако после русско-турецкой войны 1877—1878 гг., принесшей Болгарии освобождение, в регионе усилилось влияние Австро-Венгрии и Германии. В 1908 г. австрийцы аннексировали Боснию и Герцеговину, создав прочный плацдарм для дальнейшего продвижения на Балканах. Итоги Балканских войн 1912—1913 гг. окончательно рассорили два соседних славянских государства — Сербию и Болгарию. Сербия и Черногория стали ориентироваться на Россию, Болгария — на Германию.

Стремясь совместно противостоять растущей военной мощи Германии и планируя в случае возможной победы над ней «прибрать к рукам» колонии противника, Великобритания и Франция в 1904 г. заключили союз. При этом им удалось разрешить собственные противоречия, связанные с разделом сфер влияния в Северной Африке. Чтобы окончательно определить свое место нером Франции — Великобританией. После долгих переговоров в 1907 г. удалось заключить англо-русское соглашение, которое разрешало противоречия, возникавшие в первую очередь на Среднем Востоке. Россия приобрела прочные позиции в Персии (Иране), превратившись в державу, активно влияющую на ситуацию в регионе. Доступ к иранской нефти и в перспективе к портам в Персидском заливе компенсировал отказ от влияния на Афганистан. Таким образом, к началу мировой войны Россия оказалась в лагере противников Германии.

Стремившаяся расширить сферу своего влияния на Дальнем Востоке, Россия в 1904—1905 гг. потерпела тяжелое поражение в войне с Японией. Накануне Первой мировой войны страна переживала мощный экономический подъем. В условиях крайнего обострения противоречий между ведущими мировыми державами Россия примкнула к англо-французскому союзу.

Охарактеризуйте основные тенденции развития экономики России.
Каково было место России в мировой экономике?
Каковы были причины неудач политики России на Дальнем Востоке?
Какие противоречия существовали в конце XIX в. между Англией и Росси
ей, с одной стороны, и Англией и Францией — с другой. Почему, несмот
ря на их существование, был создан англо-франко-русский союз?

Пользуясь картами №1 и №2, определите, каким образом протекавший а России процесс урбанизации был связан с экономическим развитием страны.

Прочитайте отрывок из воспоминаний министра иностранных дел России в 1906—1910 гг. А. П. Извольского: «В настоящее время ничто не было столь опасно для будущего России и мира во всем мире, как... распад союзов... Если бы Россия повернулась спиной к Франции и Англии и пошла по пути завоевания гегемонии в Азии, она оказалась бы вынужденной отказаться