Роман «Новь» стал последним крупным произведением писателя. Теперь он занялся подведением итогов, создавая цикл «Стихотворения в прозе», в котором нашли отраже­ние все ведущие мотивы его творчества. Книга открыва­лась стихотворением «Деревня», а завершалась она гимном русскому языку, крылатой фразой: «Но нельзя верить, что­бы такой язык не был дан великому народу!»

... Читать дальше »

В начале 70-х годов в России наметился новый общест­венный подъем, связанный с деятельностью революционно­го народничества и началом нараставшего земского движе­ния. Это опять повернуло Тургенева лицом к России. Теплый луч надежды и веры согрел последнее десятилетие его жизни. Отношение Тургенева к ре ... Читать дальше »

В трудные дни духовного бездорожья, на закате моло­дости вновь вспыхнула ярким пламенем романтическая любовь Тургенева к Полине Виардо, всегда спасавшая его в критических ситуациях. Он познакомился с гениальной певицей, другом Жорж Санд 1 ноября 1843 года во время гастролей в Петербурге Итальянской оп ... Читать дальше »

Современная Тургеневу критика, за исключением статьи Н. Н. Страхова, не учитывала качественной приро­ды конфликта и впадала в ту или иную односторонность. Раз «отцы» у Тургенева оставались до известной степени правыми, появлялась возможность сосредоточить внимание на доказательстве их правоты, упуская из виду ее относи­тельность. ... Читать дальше »

Тургенев еще раз проведет героя по тому лее кругу, по которому он совершил один раз свой жизненный путь. Но теперь ни в Марьине, ни в Никольском мы не узнаем прежнего Базарова: затухают его блистательные споры, до­горает несчастная любовь. И лишь в финале, в могучей по своей поэтической силе сцене сме ... Читать дальше »

Уроки любви нанесли глубокие раны не только душе, но и уму Базарова. Они привели к кризису его односторон­ние, вульгарно-материалистические взгляды на жизнь. Пе­ред героем открылись две бездны: одна — загадка его собственной души, которая оказалась сложнее, глубже, бездоннее, чем он предполагал; друга ... Читать дальше »

С тринадцатой главы в романе назревает поворот: не­примиримые противоречия обнаруживаются со всей остро­той в характере героя. Конфликт произведения из внешне­го (Базаров и Павел Петрович) переводится во внутренний план («поединок роковой» в душе Базарова). Этим переме­нам в сюжете романа предшествуют пародийно-сатиричес­кие главы, где изображаются пошловатые чиновные «арис­тократы» и провинциальные «нигилисты». Комическое снижение — постоянный спутник трагического, начиная с Шекспира. Пародийные персонажи, оттеняя своей низ­менностью значительность характеров Павла Петровича и Базарова, гротескно заостряют, доводят до предела и ... Читать дальше »

Принято считать, что в словесной схватке либерала Пав­ла Петровича с радикалом Базаровым полная правда оста­ется на базаровской стороне. Между тем на долю победи­теля достается весьма относительное торжество. Симпатии читателей связаны с Базаровым не потому, что он торже­ствует, а «отцы» побеждены. Обратим внимание на особый характер полемики героев и не совсем обычный нравствен­но-философский ее результат. К концу романа, в разгово­ре с Аркадием, Базаров упрекает своего ученика в при­страстии к употреблению «противоположных общих мест». На вопрос Аркадия, что это такое, Базаров отвечает: «А вот что: сказать, например, что просве ... Читать дальше »