На первый взгляд в «Вишневом саде» дана классически четкая расстановка социальных сил в русском обществе и обозначена перспектива борьбы между ними: уходящее дворянство (Раневская и Гаев), поднимающаяся буржуазия (Лопахин), новые революционные силы, идущие им на сме­ну (Петя и Аня). Социальные, классовые мотивы встреча­ются и в характерах действующих лиц: барская беспеч­ность Раневской и Гаева, практическая их беспомощность; ... Читать дальше »

Чехов назвал «Вишневый сад» комедией. В письмах он неоднократно и специально подчеркивал это. Но совре­менники воспринимали его новую вещь как драму. Ста­ниславский писал: «Для меня «Вишневый сад» не коме­дия, не фарс — а трагедия в первую очередь». И он по­ставил «Вишневый сад» именно в таком драматическом ключе.

... Читать дальше »

Прежде всего Чехов разрушает «сквозное действие», исключает ключевое событие, организующее сюжетное единство классической драмы. Однако драма при этом не рассыпается, а собирается на основе иного, внутреннего единства. Судьбы героев, при всем их различии, при всей их сюжетной самостоятельности, «рифмуются», перекли­каются друг с другом и сливаются в общем «оркестровом звучании». Из множества разных, параллельно развиваю­щихся жизней, из множества голосов различных героев вырастает единая «хоровая судьба», формируется общ ... Читать дальше »

На первый взгляд драматургия Чехова представляет со­бой какой-то исторический парадокс. И в самом деле, в 1890—1900-е годы, в период наступления нового общест­венного подъема, когда в обществе назревало предчувствие «здоровой и сильной бури», Чехов создает пьесы, в кото­рых отсутствуют яркие героические характеры, сильные человеческие страсти, а люди теряют интерес к взаимным столкновениям, к последовательной и бескомпромиссной борьбе. Возникает вопрос: связана ли вообще драматургия Чехова с этим бурным, стремительным врем ... Читать дальше »

Жанром, синтезирующим все мотивы повестей и расска­зов Чехова, стала «новая драма». Ее пронизывает атмосфе­ра всеобщего неблагополучия. В ней нет счастливых людей.

Героям ее, как правило, не везет ни в большом, ни в ма­лом: все они в той или иной мере оказываются неудачника­ми. В ... Читать дальше »

Жанром, синтезирующим все мотивы повестей и расска­зов Чехова, стала «новая драма». Ее пронизывает атмосфе­ра всеобщего неблагополучия. В ней нет счастливых людей.

Героям ее, как правило, не везет ни в большом, ни в ма­лом: все они в той или иной мере оказываются неудачника­ми. В ... Читать дальше »

Жанром, синтезирующим все мотивы повестей и расска­зов Чехова, стала «новая драма». Ее пронизывает атмосфе­ра всеобщего неблагополучия. В ней нет счастливых людей.

Героям ее, как правило, не везет ни в большом, ни в ма­лом: все они в той или иной мере оказываются неудачника­ми. В ... Читать дальше »

Жанром, синтезирующим все мотивы повестей и расска­зов Чехова, стала «новая драма». Ее пронизывает атмосфе­ра всеобщего неблагополучия. В ней нет счастливых людей.

Героям ее, как правило, не везет ни в большом, ни в ма­лом: все они в той или иной мере оказываются неудачника­ми. В ... Читать дальше »

И все-таки в позднем творчестве Чехова все чаще и ча­ще всепоглощающие будни серой и пошлой повседнев­ности разрываются, как ненастные облака, обнаруживая просветы в иную, более совершенную, одухотворенную и осмысленную жизнь. Это ощутимо в наиболее совершенной повести этого периода «Дама с собачкой», вместившей на нескольких страничках содержание целого романа. «Даму с собачкой» можно назвать чеховской «Анной Карениной» в миниатюре. Случайная встреча Гурова в Ялте с молодой женщиной, интимная связь с ней, напоминающая бан ... Читать дальше »

Страшное зло омертвения человеческих дун: обнажает­ся Чеховым в рассказе «Ионыч». Семья Туркиных, слыву­щая в городе С. «самой образованной и талантливой», оли­цетворяет мир, потерявший красные кровяные шарики, уже обреченный на бесконечное повторение одного и того же, как заигранная граммофонная пластинка. Отец семей­ства «все время говорил на своем необыкновенном языке, выработанном долгими упражнениями в остроумии и, оче­видно, давно уже вошедшем у него в привычку: большин-ский, недурственно, покорчило вас благодарю». П ... Читать дальше »

В поздних произведениях Чехова нарастает масштаб ху­дожественного обобщения: за бытом проступает бытие, за фактами повседневности — жизнь в ее коренных основах. Его проза тяготеет к символическим образам. Эти пере­мены ощутимы в рассказах 1898 года — «Человек в фут­ляре», «Крыжовник» и «О любви», — связанных между со­бой и получивших название «маленькой трилогии». Они посвящены исследованию трех институтов общественной жизни, трех столпов, на которых она держится: власти — «Человек в футляре», собственности—« ... Читать дальше »

Чехов считал его одним из самых удачных. И. А. Бунин вспоминал: «Читали, Антон Павлович?»—скажешь ему, увидев где-нибудь статью о нем. А он только покосится по­верх пенсне: «Покорно вас благодарю! Напишут о ком-ни­будь тысячу строк, а внизу прибавят: «а то вот еще есть писатель Чехов; нытик...» А какой я нытик? Какой я «хмурый человек», какая я «холодная кровь», как назы­вают меня критики? Какой я «пессимист»? Ведь из моих вещей самый любимый мой рассказ «Студент»...» ... Читать дальше »

В 90-е годы Чехова тревожит не только догматическое отношение человека к истине, которое может причинить России много бед. Оборотной стороной фанатической ак­тивности является общественная пассивность. На эту тему Чехов написал рассказ «Палата № 6», который по праву считается вершиной его реализма. Палата № 6 — это фли­гель для умалишенных в провинциальной больнице. Но его описание у Чехова как бы раздваивается: то ли это сума­сшедший дом, то ли тюрьма. Реализм на грани символа есть и в портретах служителей п ... Читать дальше »

Вскоре после поездки, в 1892 году, Чехов поселился под Москвой в усадьбе Мелихово. Попечитель сельского учили­ща, он на свои средства построил школу, боролся с холер­ной эпидемией, помогал голодающим. После Сахалина из­менилось его творчество. Все решительнее обращается Чехов к общественным вопросам, но делает это так, что постоянно слышит от критиков упреки в аполитичности. Он вступает в борьбу с политическими «ярлыками», кото­рые донашивали на исходе XIX века его современники. Популярные среди интеллигенции ... Читать дальше »

Русские просторы поманили к себе Чехова. У него по­явилось дерзкое желание пуститься в далекое и трудное путешествие на самый край родной земли — на остров Са­халин. В апреле 1890 года через Казань, Пермь, Тюмень и Томск он отправился в изнурительную поездку к берегам Тихого океана. Уже больной чахоткой, в весеннюю распу­тицу Чехов проехал на лошадях четыре с половиной тысячи верст и лишь в конце июля прибыл на Сахалин. Здесь в течение трех месяцев он объездил остров, провел пого­ловную перепись всех сахалинских жителей и ... Читать дальше »